25 June, 2009
Institut du Monde Anglophone de Paris III , 5 rue de l’École de Médecine , 75006 Paris Join us

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colloque-couleur

Call for papers:

“Color is the material in, or rather of, painting, the irreducible component of representation that escapes the hegemony of language, the pure expressivity of a silent visibility that constitutes the image as such” Jacqueline Lichtenstein (The Eloquence of Color)

Following up on the analysis of text-and-image relationships as initiated in the previous conferences on art writing, the 2009 international SAIT conference will focus on color, envisaged as a transversal theme lending itself to a multidisciplinary exploration in perspectives which may be historical, artistic, philosophical, literary and/or linguistic. The goal of this conference is to analyze the role of color not only in the visual arts – painting, sculpture, photography, and the cinema – but also in texts, literary or theoretical, by taking the question of meaning and representation down to its very limits, the ineffable. As a trace irreducible to language, a mark, a spot, or a flash of light which resists both verbalization and the capture of the gaze, color makes the (visual or textual) work of art oscillate between form and lack of form, between the figurative and the figural, the visible and the invisible, the readable and the unreadable, between eloquence and silence. Moreover, the ambivalence of color between light and matter conjures up both the optical and the haptical function of the gaze, both the eye and the hand, the sight and the touch in a dialectical to-and-fro movement corresponding to two modes of viewing and apprehending the text. We welcome submissions which relate color in art and color in texts, since it is at the junction between art, literature, and the discourse on art that colorist aesthetics came into being (see Jacqueline Lichtenstein, The Eloquence of Color, The Blind Spot), from the Ancient quarrel between drawing and color (as early as in Plato’s Cratylus) to the liberation of color with the Modernists, via the famous conflict between Poussinists and Rubenists. Along those lines, submissions may also examine the latent or patent manifestations of the often overlooked, and yet, omnipresent ambivalence of color between an intellectual, cerebral, rational, spiritual, purified, and dematerialized pole (austere and mystical conception of color) and an unbridled, sensual, ludic, impulsive, naturalistic and anti-conformist pole (sensual and libertine conception of color). We invite contributors to analyze the ways in which color can open a gap in the image by tearing its legible surface and leaving in it a remainder or a vacant space, as well as the ways in which color, the untamable, eludes “obedience to words” (see Jean-Pierre Guillerm), or is used by some writers to transcend generic boundaries, and in particular to break the limits between the verbal and the visual. Within this view of color as silent inscription, one may consider the specificity of white, as both the arch expression of the inherent silence of colors and a metaphor of the writer’s block, and black, as both the saturation of meaning and a metaphor of opacity and nonsense.

Bibliography:

  • Ivan Bargna & alt., La Couleur dans l’art. Paris: Citadelles et Mazenod, 2006.
  • Lichtenstein, Jacqueline. The Eloquence of Color: Rhetoric and Painting in the French Classical Age. Berkeley: University of California Press, 1993.
  • Lichtenstein, Jacqueline. The Blind Spot: An Essay on the Relations between Painting and Sculpture in the Modern Age. Oxford: Oxford University Press, 2008.
  • Deleuze, Gilles. Francis Bacon. The Logic of Sensation. Minneapolis: The University of Minnesota Press, 2005.
  • Elkins, James. On Pictures and the Words that Fail Them. Cambridge: Cambridge University Press, 1998.
  • Gage, John. Colour and Culture: Practice and Meaning from Antiquity to Abstraction. Los Angeles: University of California Press, 1999 (1993).
  • Michel Pastoureau & Dominique Simonnet. Couleurs: le grand livre. Paris: Panama, 2008. 

Programme:

Thursday, June 25th

AM: 8:00-9:00: Registration

9:00-10:30: Keynote address by Jacqueline Lichtenstein, Professor of Aesthetics at Université Paris 4-Sorbonne

10:30-11:00: Coffee break

11:00-12:30: Panels

1. Theory

  • Laure Blanc-Benon: La couleur entre tache et signe ou le problème de toute représentation picturale (Université Nancy 2)
  • Yves-Marie l’Hour: Du phénomène au langage: perception, cognition et grammatisation de la couleur (Université Paris 4-Sorbonne)
  • Jean-Loup Korzilius: La couleur comme “sexe féminin de l’art”: simple métaphore ou véritable paradigme ? (Université de Franche-Comté)
  • Soufian Al Karjousli: La conception de la couleur par le monde arabomusulman à travers ses expressions linguistico-artistiques (Université de Nantes)

2. Color in 20th-Century Art

  • Fanny Drugeon: La couleur et l’entrée de l’abstraction dans l’Église catholique (Université de Tours-François Rabelais)
  • Kamila Benayada: Stuart Davis’s theory and practice of “color-space”: resisting the irresistible attraction of line (Université d’Orléans)
  • Lydie Rekow-Fond: La couleur de la passion: Paul-Armand Gette (Université Jean Monnet-Saint-Etienne)
  • Marie-Hélène Cordié-Levy: Couleur multi-surface, couleur débordée, apothéose transgressive de la couleur chez David La Chapelle (Université Paris 7-Diderot)

PM: 12:30-2:00: Lunch

2:00-3:30: Panels

3. Color and Music

  • Stéphane Roth: La couleur de la musique spectrale: motifs discursifs et portée épistémologique (Université Marc Bloch-Strasbourg 2)
  • Cécile Leblanc: La convoitise d’un langage autre, influence du wagnérisme sur la question des couleurs de Baudelaire à Kandinski (Université Paris 3-Sorbonne Nouvelle)
  • Irena Friedland: Ut Pictura Musica: Interactions between Stravinsky’s Concerto for Piano and Wind Instruments and Analytic Cubism in Visual Arts (Universities of Tel Aviv and Haifa, Israel)
  • Gerald Phillips: Thomas Hampson and Tom Waits: Color and Tone in Classical and Down-and-Dirty Singing: From the Sublime to the Ridiculous—But in Which Direction? (Towson University of Maryland)

4. Color in 19th-Century England and America

  • Stéphanie Drouet: La couleur importune dans Middlemarch par George Eliot (Université Lille 3-Charles de Gaulle)
  • Stéphanie Bernard: Jude the Obscure de Thomas Hardy: roman du clair-obscur (Université de Rouen)
  • Lise Revol-Marzouk: Le sphinx noir et la baleine blanche: peinture de l’ineffable et chromatisme du silence dans Moby Dick de Melville (Université Stendhal-Grenoble 3)
  • Anne-Lise Perotto: L’échec du dessin/dessein dans L’Île du Docteur Moreau de H.G. Wells (Université de Savoie)

3:30-4:00: Coffee break

4:00-5:30: Panels

5. Black/White

  • Elisabeth Lavezzi: Le blanc, le noir et le coloris dans les traités de gravure aux XVIIe et XVIIIe siècles (Université Paris 3-Sorbonne Nouvelle)
  • Izabella Lubiniecka: L’apparition disparaissante dans la peinture de Roman Opalka (Université Marc Bloch-Strasbourg 2)
  • Emilie Walezak: Black Magic in A.S. Byatt’s Little Black Book of Stories: To Paint the Body Sublime (Université Jean Moulin-Lyon 3)

6. Color from the Middle Ages to the 17th Century

  • Delphine Rabier: Le langage divin des couleurs chez Ruysbroeck l’Admirable (Université de Tours-François Rabelais)
  • Anamaria Gellert: Sounds, Colours, and Synaesthetic Imagery in Books 2 and 3 of Chaucer’s House of Fame (Université de Pise, Italie)
  • David Humphrey: The Miraculous Power of Colours: Gemstones and the Late Medieval Northern European Mind (Royal College of Art, Londres)

5:30-5:45: Drinks

6:00-7:00: Piano Recital: Irena Friedland. Amphithéâtre Richelieu. Paris 4-Sorbonne.

7:00-8:00: Cocktail

8:00: Dinner

Friday, June 26th

AM: 9:00-10:30: Panels

 7. Color and the Cinema

  • Antonio Sanna: “Kiss Me with Those Red Lips And Fangs”: Red as a Symbol for Contagion in the Underworld Trilogy (University of Westminster, London)
  • Danica Van de Velde (Wong Kar-Waï): Sensual Intersections: Reading Colour and Eroticism in Wong Kar-Wai’s 2046 (2004) (University of Western Australia)
  • Raphaëlle Costa de Beauregard: Pourquoi faire parler les couleurs ? La naissance de Technicolor et la peinture dans Becky Sharp de Mamoulian (1935) (Université Toulouse 2-Le Mirail)

8. Color and Modernism

  • Pascal Bataillard: James Joyce: les couleurs du sinthome (Université Lumière-Lyon 2)
  • Marie-Dominique Garnier: Bleu Joyce, Bleu Klein, Bleu Gass (Université Paris 8-Vincennes Saint-Denis)
  • Valérie Morisson: Louis Le Broquy: l’immatérialité de la couleur (Université Grenoble 2-Pierre Mendès France)
  • Rodica Maria Ilie / Paula Armasar: La couleur, principe épiphanique dans le modernisme poétique: Mallarmé, Ezra Pound et les impressionnistes (Université Transilvania de Brasov, Roumanie)

10:30-11:00: Coffee break

11:00-12:30: Panels

9. Color in 19th-Century France

  • Jean-Pierre Montier: De la sépia à la pieuvre, et inversement (Université Rennes 2-Haute Bretagne)
  • Emilie Sitzia: Translating Color: The Goncourt Brothers’ Manette Salomon (University of Canterbury, New Zealand)
  • Aude Jeannerod: Couleur et littérature dans les écrits sur l’art de Joris-Karl Huysmans (Université Jean-Moulin-Lyon 3)
  • Laura Kalba: Audition colorée, daltonisme, bariolage: The experience and language of color in nineteenth-century France (George Mason University)

10. The Passion of Color

  • Sophie Mesplède: Couleur, commerce et désir: le discours sur les arts dans l’Angleterre du XVIIIe siècle (Université Rennes 2-Haute Bretagne)
  • Laurent Bury: “In a pomp of colour”: chromatismes victoriens dans Modern Painting de George Moore (1893) (Université Lumière-Lyon 2)
  • Sarah Katrib: Fictions de la couleur chez Valery et Bonnefoy (Université Marc Bloch-Strasbourg 2)
  • Pascal Tollance: “The infinite terror of the brilliance of colour”: couleur et violence dans quelques nouvelles de A.S. Byatt (Université Lille 3-Charles de Gaulle)

PM:12:30-2:00: Lunch

2:00-3:30: Panels

11. Color and Postcolonialism

  • Anne Le Guellec: Anita Desai ou les paradoxes du néo-réalisme indien: le silence criard de la couleur et l’éloquence muette du noir et blanc (Université de Bretagne Occidentale-Brest)
  • Elsa Sacksick: The God of Small Things: entre saturation de couleur et noir et blanc (Université Paris 8-Vincennes Saint-Denis)
  • Patricia Simonson: Le langage de la couleur dans Alias Grace, de Margaret Atwood : le sang et la lettre (Université Nationale de Colombie)
  • Nancy Pedri: Red – Black – Blue – Yellow – White, or Colourful Openings in Anne Carson’s Autobiography of Red: A Novel in Verse (Memorial University of Newfoundland, Canada)

12. Color and Poetry

  • Fanny Gillet: The Eve of St Agnes: profusion colorée dans le texte et dans l’image, entre sens et sensualité (Université Toulouse 2-Le Mirail)
  • Bertrand Renaud: René Char: vers la couleur double (Université Paris 7-Diderot)
  • Victor Martinez: La langue est sans pourquoi, ou l’évènement de la couleur dans le poème (Université Lille 3-Charles de Gaulle)
  • Martine Créac’h: BLUE PICTURES: la couleur de Jacques Monory dans la poésie de Franck Venaille (Université Paris 8-Vincennes Saint-Denis)

 3:30-4:00: Coffee break

4:00-5:30: Panel

13. Yellow/Red

  • Stéphanie Boulard: Rouge: Victor Hugo ou la couleur en perspective (Georgia Institute of Technology, USA)
  • Benoît Houzé: Tristan Corbière “coloriste”: le jaune aux limites du poème (Université Paris 8-Vincennes Saint-Denis)
  • Christophe Ippolito: Du rouge comme effet d’aurore boréale: entre Riopelle et Breton (Georgia Institute of Technology, USA)
  • Tina Mamatsashvili: Le vide destructeur de la couleur jaune comme interruption du silence (Ilia Chavchavadze State University, Tbilissi, Georgia)